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    載歌載舞有一定戲劇情節的歌舞劇左權小花戲

    時間:2013/2/1 9:15:00 來源: 太原道 瀏覽量: 2634

    左權縣舊稱遼州、遼縣??箲饡r期,為紀念我八路軍副參謀長左權將軍在本縣境內英勇殉國,改遼縣為左權縣。流行于遼縣境內的小花戲也就稱之為左權小花戲了。 小花戲是一種載歌載
    左權縣舊稱遼州、遼縣??箲饡r期,為紀念我八路軍副參謀長左權將軍在本縣境內英勇殉國,改遼縣為左權縣。流行于遼縣境內的小花戲也就稱之為左權小花戲了。

      小花戲是一種載歌載舞的具有一定戲劇情節的小型歌舞劇。劇本結構小,演員少,幾身彩服,數把彩扇,就可以活動于街頭巷尾、場院亭臺。舞姿炯娜,楚楚動人,舞扇上下翻飛,呈現出五彩繽紛的色彩。節目多簡練生動,故事情節引人人勝。

      小花戲的產生和發展

      小花戲的前身叫“文社火”。古遼州民間流行的藝術形式統稱“遼州社火”。除“文社火”外,還有“武社火”、“小秧歌”、“喊大腔”以及“耍龍燈”、“舞獅子”、“跑竹馬”等。舊時村中多立“社”(集體性組織),每年過了春節,由社首召集,排練節目,到元宵節在三官廟<封建時代供奉的天官、地官、火宮)前先祭袍,后沿街表演節目。十六日各路“社火”相互串村表演,十七日云集縣城比試奪魁。人們以鬧社火形式,一方面進行自娛活動,另一方面又通過敬神,祝愿年歲豐稔,四季平安。

      流傳于當地眾多的民間藝術形式中,最受群眾喜愛的,首推“文社火”。它起源的準確時日,志書未載,據老藝人回憶,”文社火”于清朝末年已在遼州盛行。它是隨著時代的發展,吸收了本地和外地姊妹藝術的優點,逐步形成了富有地方特色的小歌舞劇。

      文社火的每個節目,一般由兩個12歲左右的男童表演,服飾化妝基本上是小生小旦(少量節目配以丑角)。舞蹈特點主要是扭,常用舞步是顫顫顛顛的“曉嚎步”。扮演女角的演員多舞“擦脯扇”,扮演男角的演員多持合扇。曲調大都采用當地流行的民歌,多為一劇一曲。常用的伴奏樂器是晉胡、京胡、大橫笛笛、海笛、鑼鼓鐐、四塊瓦、擦拉機(一種小型打擊樂器)等。演唱的內容多是些有生活情趣的小故事。辛亥革命以后,“文社火”大大地向前發展了一步,角色行當在生、旦、丑三小門的基礎上有所增加,化妝上能區分人物性格。離城4O里的孔家莊村“文社火”的發展較有貢獻。當時,該村有一批藝術人才,像已故老藝人關向陽、關秀陽等,能編善導,演員王蘭田、王玉馬、石束江等,舞的“隨嚏步”別具風格,以表演《賣扁食》為拿手節目,影響很大。由于“文社火”將歌、舞、劇三者進一步融合提高,扇花中又出現了蝴蝶花,異?;ㄇ涡迈r、老百姓親切地將“文社火”稱之為“小花戲”。這個時期流傳下來的代表劇目除《賣扁食》外,還有《放風箏》、《打秋千》、《摘花椒》、《打櫻桃》、《賣菜》、《鏟菜》、《游花園》、《回婆家》、《看覓漢》、《妓女告狀》、《送小姨》、《金箍帽〉、《拿煞人》、《懷孩》等。

      1937年抗日戰爭爆發后,我八路軍總部進駐遼縣麻田鎮,隨著抗日民主政府的建立,社組織及“文社火”之名逐漸消失,由“小花戲”取而代之,當地文化工作者、民間藝人和來自全國各地的新文藝工作者,對這一民間藝術形式進行了改革與提高。內容上直接服務于抗戰的需要;人物角色增加了青年男女、老人兒童等,改變了一貫男扮女裝的舊俗,女孩子們開始登臺表演;“隱咳步”發展成優美舒展的“三顛步”;單調的“擦脯扇”也逐步開合宛轉,進一步發展為“蝴蝶扇”;舞蹈動作還從別的姊妹藝術里吸收了精華,豐富了自己,曲調也更加優美,伴奏樂器也有所增加;7服飾、化妝不再是單純的小生小旦,而是按角色性格穿著彩服等,以上變化,大大加強了小花戲的表現力,群眾稱此為“新花戲”。這個時期流行的代表劇目有《四季生產》、《狼牙山》、《新告狀》、《練兵》、《住娘家》、《送郎參軍》、《秀英告狀》、《劉鄧大軍南下》等。

      從抗戰到建國前這段時期的小花戲,按照毛主席《在延安文藝座談會上的講話》精神,和時代精神結,和人民群眾結合,一掃過去那些低級庸俗和封建迷信的糟粕,而成了清新、健康、思想性較高的民間藝術,它振奮人心,鼓舞斗志,為抗日戰爭的勝利和全國的解放事業做出了自己的貢獻。

      建國以來,小花戲進入了空前繁榮的時期??h里除每年組織規模較大的春節文藝會演外,還多次舉辦花訓練班,促進了花戲的交流和發展。1954年,花戲藝人王全籽和王連籽表演的傳統小花戲《賣扁食》,參加了全國第一次民間藝術會演,受的好評。1958年6月曾成立“左權縣紅旗歌舞劇團”,上演了不少花戲劇目。在黨的“百花齊放、推陳出新”的文藝方針指引下,小花戲不僅繼承優秀傳統節目,而且有所創新和發展,如《放風箏》、《摘花椒》、《打秋千》、《打櫻桃》等,經過加工改編,深受群眾歡迎。在新編花戲方面,成績也很突出,代表劇目有《新中國》、《愛國旗》、《工農聯盟》、《歌唱合作化》、《勸夫賣余糧》、《新牛郎入社》、《一個老頭四個姑娘》、《送棉襖》、《選稻種》、《太行新歌》、《娶女婿》、《采藥》、《新婚路上》、《翠芬選親》以及百人花戲《百花迎春》等,都是具有強烈時代氣息的好節目。尤其是近年來創編上演的《開花調》和系列花戲《太行頌》,贏得了專家和群眾的高度贊揚。

      小花戲的表現形式

      小花戲在發展過程中,其表現形式基本分為兩大類型。

      第一類是歌舞。演員根據唱詞內容,配以象征性的舞蹈動作。其特點是載歌載舞,歌舞并重,或偏重于舞。如《開花調》、《摘花椒》、《打秋千》等。這種歌舞形式還可以組織人數較多的大型舞隊,在樂隊伴奏下,以整齊的步法和多變的扇花做出各種舞姿造型,參加重大節日的游行表演。

      第二類是歌舞劇。有完整的故事情節和人物個性,有一定的戲劇矛盾沖突,構成了小戲形式。其特點是歌、舞、戲三者緊密結合。代表劇目有《打櫻桃》、《賣扁食》、《菜哥》等。小花戲的舞蹈

      一、飛舞多變的扇花。最有代表性的是蝴蝶扇,要求演員把彩扇舞動得起伏翩蹬,如同彩蝶在花叢中飛舞。目前以蝴蝶扇為主的扇花,已發展到5O余種。扇子是小花戲的萬能道具,是表達思想感情的重要工具。各種五顏六色的彩扇,舞動起來講究很多,扇法的開、合、轉、動、靜、速、慢,時而像飛舞的蝴蝶,時而像艷麗的花朵,眨眼如漏漏流水,瞬間似招展紅旗,變幻莫測,使人眼花繚亂,目不暇接。G0年代末期,地處太行山巔的左權縣首次試種水稻成功,群眾歡欣鼓舞,因此編演了小花戲《太行新歌》。舞臺上10多名演員,各拿兩把綠色彩扇,邊歐邊舞。合攏時上下輕點,好似插秧;打開時波浪翻騰,如同稻田一片蔥綠,想像豐富,虛實相間,真實感人,收到了很好的藝術效果。

      扇子是小花戲的重要組成部分,它不但加強了小花戲的表現力,而且為小花戲美的藝術形象發揮了重要的作用,體現了小花戲特有的風格。

      二、起伏顛顫的步法。小花戲的舞步輕盈活潑,富有彈性,走、跳、跨、挪不下2O余種。其中最富特色、最有代表性的是每舞動一步,身體相應顫顛三下的“三顛步”。其要點是顫、顛、跳、蹬,再配以輔助性的動作扭、擺、甩,構成了奇特的韻味。顫。隨著舞蹈腳步的起落,雙腿膝蓋屈伸要有彈性。顛。身體隨著膝蓋的顫,依次往腳跟、腳前掌、腳尖(腳趾部分)彈壓,通過膝顫腳顛,使舞步富有彈性。

      跳:在波浪起伏的一步三顛顫時,身體的重心變化和移動,形成明顯的跳躍之狀,使舞步起伏更加鮮明。

      蹬:兩腿交替向前邁步時,形成腳前掌的勾勁和腳跟的蹬勁。

      扭:隨著舞步的起落節奏,左右輕微的,或大幅度的扭動,要和顛顫協調一致,使舞步更加優美。

      擺:在舞動過程中,以大臂帶小臂,有規律地擺動,手過頭為大擺,手在肩以下為小擺。

      甩:手在向上擺動時,自然撩起,到達最高點時有股甩勁。通過擺和甩,使顛顫的舞步更加活潑。

      上述7字“三顛步”步法是統一整體造型,缺一不美。其中顛顫是關鍵,要做到顫中有扭,顛中有跳,使顫、顛、跳、蹬、扭、擺、甩協調一致,有機結合,再和多種扇花配合舞動,構成了“三顛步”身軀起伏的顛顫形象。

      三、舒展秀美、靈活多變的舞姿。到目前為止,經常運用并有固定名稱的舞蹈動作有50余種,大部分動作始終貫穿了顛顫這一基本動律。概括起來主要有以下一些特點。

      顛簸:隨著顛顫的彈力,雙膝大幅度的屈伸,使全身形成明顯的起伏。

      擰轉:以腰部為基軸,在左右轉身時,用靈活的擰勁,扭轉成多姿勢、多角度的身態,舞姿剛柔相濟、優美俏麗。

      晃首:頭部或左右或前后搖晃,或反復劃圓圈。傳統花戲中的男角表演,特別明顯地體現了這一特點,由于頭部不停地劃圈和晃動,帽冠前的英雄絨球也隨著不停地顫動,給人以活潑、喜悅之感。

      轉肩扭。肩部前后交替搖擺劃圓圈,腰胯隨之扭動,使身形動作顯得輕盈柔美。轉肩扭和搖首晃腦巧妙結合,使舞姿更加談諧、活潑。

      三道彎:許多舞蹈動作體現出身體曲線形的美感。

      手臂劃圓:雙手隨臂同向或交替劃大圓形,使身段舒展、柔美,給人以線條流暢的美感。

      總之,小花戲的舞蹈動作通過腰、頭、肩、手、臂的靈活多變,起伏跌宕,使舞步、扇花、舞姿三者協調配合,形成了小花戲舒展、矯健、樸實、俊秀的舞蹈特色,給人以美的享受。概括其舞蹈要點為:一步三顛膝要顫,上下起伏似彼瀾,輕盈靈巧扭擺甩,擰身轉體臂劃圓,歡抖彩扇如蝶舞,神韻要隨意境遷。

      小花戲的音樂

      小花戲的唱曲多采用歷史悠久具有山鄉風韻的左權民歌。其中最有代表性的是小調(以曲調短小而得名),其次為“大腔”。小花戲的唱曲大部分選自小調,有很多小調,成為小花戲的劇目名、唱曲名。

      小調多由兩個樂句和四個樂句組成,一段體曲式較多、演唱時抒情明麗,親切感人。如《有了心思慢慢來》、《歌唱合作化》。

      這一類小調的結構比較方整,‘還有的是在兩個樂旬或四個樂甸的基礎上,將主旋律延伸發展,加以擴充,豐富了音樂形象,如《送小姨》每段歌詞只有2個“七字句”,但因加進了襯詞,使結構延展為加結尾的兩段體曲式。第一樂段包括兩個六小節的樂句,節奏與旋律均較平緩;其后為對比式的第二樂段,所配用的都是“哎咳呀”、“哈哈哈”之類的虛詞,旋律歡快風趣。全曲兼具敘事性、抒情性與戲劇性干一體,脈絡清晰,層次有序,體現了民間作曲家的卓越藝術才華。

      大腔曲調較為復雜,演唱時寬厚宏亮,帶有戲劇性的吼聲,群眾稱之為“喊大腔”。大腔多由說唱音樂演化而來,因而敘事性較強,多帶有虛詞與拖腔。大腔比小調難學,故流傳數量較少,但從其旋律特色和演唱方法來看,則有其獨到之處。小花戲唱曲也采用了一些曲調較短的大腔,成為花戲的唱曲。

      小花戲的唱曲除采用左權民歌外,還以民歌為素材進行創編。民歌實為小花戲提供了豐富的音樂素材,哺育完善了小花戲的藝術,小花戲又賦予民歌以活力。

      小花戲的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱、伴唱(即“幫腔”),這樣既配合了演員的表演,又烘托了演出氣氛。

      小花戲樂隊成員可多可少,樂器可增可減,這是由于小花戲視場地的不同、靈活演出的特點所決定的。但發展趨勢是由少到多,由簡到繁,以傳統的民族樂器為主。有瑣吶、竹笛、笙、板胡、二胡、三弦、低胡等(早期的晉胡、京胡后漸不用)。以后多以大提琴取代了低胡,并加入了揚琴、琵琶以及一些西洋樂器。

      打擊樂器有大小鼓,大小鑼,大小擦、木魚、碰鈴等。也可加入一些西洋打擊樂器。

      小花戲的音樂隨著時代的發展不斷地在創新。如小花戲《放風箏》、《摘花椒》改編后,韻味更加濃郁,音調更加諧美。這種成功的嘗試,為小花戲的不斷發展,展示了廣闊的前景。小花戲的腳本與唱詞

      小花戲的腳本內容豐富,題材廣泛,它來自群眾之中,反映現實生活。如果把花戲腳本編聯到一起,將是左權人民一部活生生的歷史畫卷。

      小花戲的腳本短小精練、主題集中,每出戲文字不多。

      小花戲的唱詞特點是:結構短小精悍,語言自然通俗流暢,形象生動,朗朗上口。

      比如:蠟燭開花一根心,咱們二人一條命。臘梅開花耐寒冷,小酒盅量米不嫌你窮?!痘绷謺?br />
      又如:千年的鐵樹開了花,萬年的松柏發了芽,過去是女方嫁男方,現在是男人娶到女人家?!度⑴觥?br />
      這些比喻式的唱詞,很有感染力的。

      語句結構一般多為七言句、五言句,但也有不等式的長短句唱詞和運用一些虛詞,去烘托和豐富曲調,抒發情感。如“呆呀呆”、“哎咳呀”、“呀得喲”等。

      總之,小花戲的腳本和唱詞,由于大量吸收了人民群眾中的語言造句的精華,因而受到群眾的歡迎。

      小花戲是山西省地方民間藝術的一朵奇葩,它不僅在左權一帶廣為流傳,而且也流傳到全省許多地方,并在全國也產生了影響。晉中李明珍(一級演員)曾多次被邀請到北京舞蹈學院傳授左權小花戲,從中央到全國許多地方的專業與業余文藝工作者,經常來晉中學習小花戲。199z年11月,小花戲《開花調》力挫群雄,奪得第二屆民間音樂舞蹈大獎賽一等獎。同年12月,在全國第二屆“群星杯”評獎活動中,《開花調》又榮獲金獎。1994年9月,《開花調》應邀赴蘭州參加了中國第四屆民間藝術節的演出,載譽而歸。如今,左權小花戲不但聞名大江南北,而且在國外一些國家產生了一定的影響。

      為使這一傳統歌舞發揚光大,我們建議:成立左權小花戲研究協會,聘請專家、民間藝人和企業家參加,共同探討小花戲如何創新發展的問題,成立專業性的左權小花戲藝術團,各級領導和有關方面要繼續給予支持,以使小花戲這一朵奇葩,開放得更加光彩奪目,為社會主義兩個文明建設做出更大的貢獻。 ■

    左權小花戲表演(本頁圖片由大攝天下拍攝)

    (責任編輯:李晉良)
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